Norberto

Edificio Wagner

on: 22 Diciembre 2015

Edificio Wagner, Barcelona, España

Edificio Aragó, Barcelona, España

Una de las publicaciones con mayor influencia en el mundo de la arquitectura y el arte es sin duda la revista Domus. Fundada en 1928 por Gio Ponti (Milán, Italia) y de la cual se han publicado ediciones en diferentes países. Es ahora turno para Domus México, que lanzará su primer número este verano de 2012.

El diseño de la portada corre a cargo de José León Cerrillo.

Estudio 3.14 da una cálida y entusiasta bienvenida a la revista Domus, con un artículo de nuestro director creativo Leonardo Díaz Borioli, sobre la fama de Luis Barragán que se podrá leer a continuación.

 

Imágenes para la fama.

La fama de Luis Barragán la inició una presentación de diapositivas. No queda claro, sin embargo, si esta sucedió en 1976, o en 1935 en un caso en el que Domus estuvo involucrado. En junio del ‘76, en la pequeña Philip L. Goodwin Gallery del Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA, por sus sigas en inglés), un proyector controlado por pulsaciones lanzaba grandes imágenes hacia un muro, que acompañaban—o eran acompañadas por—una narrativa sincronizada sobre Luis Barragán. Solo un breve texto introductorio sobre un muro brindaba algo de información estática. Esta simple presentación de imágenes, fue la muestra delMoMA de la que The Architecture of Luis Barragán, es un catálogo. El éxito de la publicación ha creado la impresión que la exhibición sobre Barragán fue mas grande y estática. En el imaginario colectivo, la publicación generó una gran exhibición inexistente. La curaduría de la muestra así como el texto leído eran obra de Emilio Ambasz, entonces un muy joven curador argentino avecindado en Nueva York después de cursar sus estudios en la Universidad de Princeton.

El show, sin embargo, derivaba de una fuerte relación que Barragán tuvo con revistas durante el siglo XX. La presentación de diapositivas era en realidad la lectura del texto y la proyección de las imágenes de un libro terminado antes del inicio de la curaduría de la exhibición; paradójicamente, este libro fue publicado como su catálogo. Con la ayuda de un foco de 1200 watts, las imágenes del show que en voz de Ambasz eran “muy fuertes, muy… muy grandes, y [estaban] muy cerca…” proyectaban la tradición de presentar fotografías de la obra de Barragán con inusitada preeminencia a un nuevo público: al público del MoMA. El eventualbestseller proyectado sobre el MoMA, The Architecture of Luis Barragán, muestra hojas seguidas de fotografías en páginas enteras con textos descriptivos de la obra agrupados en una sola hoja.

El formato parece continuar una tradición iniciada por Barragán de mostrar su obra casi exclusivamente mediante fuertes grupos de imágenes. En Agosto de 1935 Domus le abrió la puerta al segundo artículo internacional preparado por Barragán constituido por una serie de imágenes.  En el formato de Domus, el lector al pasar la página se topaba con tres cajas horizontales con imágenes dispuestos en una página. A cada tira de imágenes la acompañaba un estético pie de foto.

La sucinta manera de presentar las nueve imágenes de Barragán era una versión de lo que a Architectural Record le tomó nueve páginas mostrar, como si fuera un shot de espresso. Los rectángulos de imágenes hacen eco de las tiras de contacto que el fotógrafo Salcedo Magaña le preparó a Barragán para la preparación del artículo. Lo que pareciera el segundo párrafo de otro artículo en la página contigua antecedente, es de hecho un comentario editorial de las imagenes de  Barragán. La página de Domus de 1935 es una primera versión de la presentación de diapositivas del MoMA con la que Barragán inició su fama a gran escala y pavimentó el camino hacia el segundo Pritzker de la historia a él otorgado.

Las imágenes que ilustran gruesos muros paralelepípedos exentos de ornamento no sorprenderán a los lectores familiarizados con la obra de Barragán. Sin embargo, la cronología de Barragán hace aparentar extraño a lo conocido. Para 1935, Barragán solo había realizado predominantemente casas de estilo mediterráneo profusas de ornamento y con techos de teja vitrificada. Posterior al artículo de 1935, Barragán diseñó residencias de grandes ventanales y delgados muros que mimetizaban el estilo de Le Corbusier. Parecería que en las imágenes de 1935, Barragán intentó mediante la lente hacer aparentar a sus obras edificadas con adobe en Guadalajara, como si fueran casas del movimiento moderno como las que diseñaría subsecuentemente. En la superficie del papel reproducido por Domus, Barragán logró incidentalmente su canonizado estilo décadas antes de edificarlo.

En agosto de 1956, con una fotografía de Marilyn Sylverstone, Domus siguió la tradición de presentar la obra de Barragán dándole primicia a las imágenes ya en su época canónica. La fotógrafa que eventualmente se uniría a las filas de Magnum Photographs hizo sus tomas en el periodo en el que editó para Industrial Design,Art News, e Interiors. En la imagen de Sylverstone, un reflejo en el doble vidrio de puertas de manguetería de fierro estructural ilustra el interés paisajístico de Barragán.

Para 1968, Barragán alcanzó en Domus el estrellato del centerfold… por ambas caras, un breve párrafo de Gio Ponti— quien había ya cubierto al arquitecto Barragán en Domus el mes de Agosto de 1953—acompaña a estas seductoras imágenes desplegables.

Las imágenes de la fotógrafa Carla De Benedetti de este artículo viajaron directo al libro a ser publicado por MoMA, y de ahí a los muros del museo donde acompañaron a las imágenes de René Burri, también miembro de Magnum y del fotógrafo mexicano Armando Salas Portugal. La repetición continua de imágenes “fuertes, muy fuertes” acompañada de una narrativa sobre Barragán, fue una propuesta que Ambasz forjó en los ‘70s en medio de los debates que definieron el postmodernismo con herramientas fenomenológicas. Esta explicación sustentada por grandes imágenes que remataron un proceso iniciado en 1935 sigue influenciando el entendimiento del arquitecto moderno Mexicano.

La revista CONSULTORÍA en su edición especial de junio del presente año, comparte su análisis en el que presenta las empresas consultoras con mayor relevancia.

La editorial menciona algo imposible de pasar por alto “…existen empresas que todavía no conocen las ventajas de contar con los servicios de consultoría para elevar su productividad.”

Sin embargo, es una realidad el protagonismo que cada vez adquiere el consultor; y para Estudio 3.14 representa un logro de mayor importancia y orgullo el formar parte de esas 50 empresas consultoras que trascienden en nuestro país.

En la publicación se habla ampliamente sobre la importancia de la consultoría urbana, de su complejidad y de como la ciudad es el punto donde convergen diversas vertientes con un solo objetivo, la ciudad y sus habitantes.

Leonardo Díaz Borioli expresa la visión de la empresa:

“La consultoría urbana es, como nosotros la concebimos, acompañar a instituciones del sector público, privado y organizaciones no gubernamentales para generar ciudades sustentables social, económica y ambientalmente.”

Asimismo, Leonardo explicó que como consultor urbano se debe realizar una planeación estratégica, se encarga además de diseñar un proyecto de ciudad y a menor escala planes maestros. El punto clave es el consenso con los actores relacionados, para poder encontrar un punto medio entre las necesidades y las posibilidades reales.

Hablando de diseño, el director creativo de Estudio 3.14 Leonardo Díaz, se inclinó notablemente al concepto de belleza:

“El espacio público es un aspecto muy político, por eso a los arquitectos y a los consultores les da miedo hablar de belleza. Desde mi punto de vista, esta es la piedra angular del espacio público. No solamente hay que cumplir los requisitos, debe hacerse de una manera emblemática para que cuando vayan los ciudadanos, sepan que algo especial sucede ahí y la sociedad se sienta orgullosa.”

En temas de legislación y certificación Leonardo Díaz Borioli comentó:

“Las legislaciones federales, estatales y municipales que intervienen en la consultoría urbana, son tantas y están repartidas en diferentes documentos y lugares que una de las tareas de la consultoría urbana en México es traducir y sintetizar en términos más comprensibles y prácticos a nuestros clientes.”

Leonardo enfatiza la debilidad de la disciplina del urbanismo, que es la falta de certificaciones. No existen colegios de urbanistas y se termina por asignar este trabajo a los arquitectos, los cuales muchas veces no son especialistas. Finalmente aconseja recurrir a consultores acreditados con grado académico y casos con éxito.

Estudio 3.14 ha tenido el honor de ser distinguido con premios y reconocimientos, lo que atribuye a la dedicación y calidad del equipo de trabajo. Ahora, esta mención reconociendo a Estudio Pi como uno de los mejores consultores urbanos del país, nos hace confiar en la planeación estratégica que se ha seguido con acciones de clase mundial que lo respaldan.

El poder de los puentes es ese, de crear lugares. El puente une dos riveras creando un lugar de cruce. Desde hace miles de años, los puentes son un emblema de la tecnología puesta al servicio del hombre; con esto en mente, Estudio 3.14 entiende cada puente como un ente único: cada puente responde a una situación especial y crea un lugar especial. En esta ocasión les presentamos el caso de un puente escalera, no solo une un lado del río con otro, también un altiplano con una isla. En construcción y próximo a ser inaugurado les compartimos imágenes y un artículo publicado en Vallarta Opina:

http://www.vallartaopina.net/index.php?mod=sec&cat=loc&ele=13547

En la época de la fundación de Guadalajara, en al antiguo Valle de Atemajac, lo que es ahora la Calzada Independencia, era un extenso río conocido como el Río San Juan de Dios que nacía en los manantiales del actual Parque Agua Azul y sus cauces naturales llegaban hasta la Barranca de Huentitán, para convertirse en afl­uente del Río Santiago. En aquel tiempo las mujeres acudían a lavar la ropa y fue de gran ayuda para el entonces nuevo mercado San Juan de Dios.

En 1910 la ciudad ya contaba con más de 120 mil habitantes que se desplazaban utilizando tranvías eléctricos y cruzaban el río a través de puentes ubicados en diferentes arterias estratégicas a lo largo de este. El centésimo aniversario de Independencia de México estaba cercano y el entonces gobernador de la ciudad el Coronel Miguel Ahumada, propuso entubar el río San Juan de Dios y formalizar un paseo que honraría con su nombre al presidente Porfirio Díaz. El río fue embovedado desde el puente Medrano hasta la Alameda y recibió el nombre de “Calzada Porfirio Díaz”, nombre que cambiaría después de la Revolución Mexicana. No fue sino hasta la segunda década del siglo XX cuando el gobernador José Guadalupe Zuno concluyera la segunda etapa de esta avenida que incluyó prolongarla de norte a sur, alinear las banquetas y desmantelar los puentes. En 1933 el regidor tapatío Cosme Sáinz terminó los últimos ajustes y arreglos a esta arteria.

El proyecto del general Ahumada, que pretendía construir un paseo similar a los boulevares de las grandes capitales europeas, lució un impecable pavimento de concreto, banquetas y camellones con espacios ajardinados, que invitaban al paseo de los pobladores tapatíos. Así se convirtió inmediatamente en un recorrido recreativo donde fl­orecieron teatros, cines, restaurantes, boutiques y servía a la sociedad tapatía como paseo dominical y comercial. La Calzada colaboró para que el barrio San Juan de Dios viviera su esplendor alrededor del año 1964. Era una avenida ancha que permitía el tráfico fluido de los escasos automotores que en ese entonces llegaban hasta los cines Metropolitan, Alameda,  Juárez y sobre todo a la Alameda (actual parque Morelos).

 

 

El Arquitecto José Villagrán García definió a la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Guadalajara como: “una promesa que rebasa los límites geográficos de lo regional para proyectarse en el horizonte cultural de nuestro país” y precisó también en tres puntos la confianza en los frutos que podría producir el nuevo plantel: “porque esta tierra posee  un material humano-social y geofísico con fisonomía suficientemente propia para ser regional y para ser mexicana, tiene una tradición artística de raigamen popular y…tiene un amor profundo por todo lo suyo, que se constituye en un acicate eficaz de constante superación”.

Aquí las palabras dichas el 20 de noviembre de 1948 por el Arquitecto José Villagrán García en la ceremonia de inauguración de la Escuela de Arquitectura como fue publicado en el Número 2 de la revista Espacios.

Gilles Antier es director de actividades internacionales de IAU île-de-France, en una entrevista nos comparte su visión sobre la existencia de un organismo encargado de la planeación estratégica en Zapopan y su relación con un supuesto Instituto Metropolitano de Planeación para la Zona Metropolitana de Guadalajara.

IAU île-de-France es un instituto encargado del ordenamiento territorial de la zona conurbada de Paris y Gilles ha colaborado como consultor en más de 50 ciudades en todo el mundo en temas de planeación; entre otros proyectos destacan los planes de ordenamiento territorial que realizó para las ciudades de Shangai y Santiago de Chile.

Acerca de 3.14

Estudio 314 es un equipo de arquitectos, diseñadores, urbanistas, interioristas y sociólogos urbanos especializados en las arquitectura de las relaciones. Relacionamos personas, culturas, ideas y disciplinas para generar proyectos innovadores. Desde 1999 niestros más de 250 proyectos en México, Europa, Asia y Estados Unidos han consolidado una visión global y sustentable, que generan tendencias propias. Nuestros proyectos abarcan una amplia gama; de nuestras ideas, cualquier posibilidad. Descubre otra manera de imaginar y crear nuevas formas y espacios con una constante: la arquitectura de las relaciones.<a href=Estudio 314 es un equipo de arquitectos, diseñadores, urbanistas, interioristas y sociólogos urbanos especializados en la arquitectura de las relaciones. Relacionamos personas, culturas, ideas y disciplinas para generar proyectos innovadores.
 
 

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